不可否认，曾经偏居一隅的东南亚正被艺术各界深度挖掘，这也使得东南亚艺术随亚洲经济发展浪潮一路走来的历程开始被审视，继而被市场逐鹿。
事实上，东南亚现当代艺术进入亚太地区乃至国际艺术市场的重要路径，是在国际拍卖行的推动下逐步形成雏形的，东南亚艺术以及市场有今日之局面，有将近20年的深度耕耘，当中，不能忽略亚洲四小龙中国香港和新加坡对东南亚艺术板块的重要推动。
东南亚收藏家群体愈发茁壮
JASMINE PRASETIO 苏富比东南亚区董事总经理
《收藏·拍卖》：苏富比从什么时候开始关注东南亚艺术市场？站在拍卖行角度，东南亚艺术市场的成长经历了哪些阶段？
JASMINE PRASETIO：苏富比拍卖行从20世纪80年代开始关注东南亚艺术，最初是在荷兰上拍。苏富比分别于1985年在新加坡，1999年在曼谷，2008年在雅加达相继设立办事处。1996年，苏富比在新加坡举行首场每年两次的东南亚艺术拍卖。从20世纪90年代到2007年，东南亚艺术在新加坡逐步成为一门专项拍卖。2008年，苏富比将东南亚艺术拍卖从新加坡移师香港。正是在香港，东南亚艺术获得了新的国际赞助，并经历了指数级的增长。苏富比拍卖相继创造了苏佐佐诺 (S. Sudjojono)、苏加那 · 克尔顿（Sudjana Kerton）、亨德拉 · 古纳万（Hendra Gunawan）、Juan Luna、梅忠恕（Mai Trung Thu）、黎谱（Le Pho）等东南亚艺术家的拍卖纪录，推动了东南亚艺术从区域化走向国际化。
从荷兰到新加坡、从新加坡到香港，苏富比用务实的销售额印证了它对东南亚艺术发展阶段的判断。同时，来自东南亚的收藏家在全球范围内变得更加活跃，藏家口味变得日益多元，他们热衷于收藏国际艺术领域的各种作品，从印象派、现代艺术到尖端的当代艺术。去年苏富比新加坡首场“现当代艺术拍卖”以 1.2 亿元收官，足以证明该地区收藏家群体愈发茁壮，也反映了苏富比对亚洲及东南亚市场的高度重视 。
《收藏·拍卖》：你觉得东南亚艺术市场与其他区域市场有什么不同？这里的艺术生态和藏家有何种特性？
JASMINE PRASETIO：东南亚是一个具有多样统一性的地域，多元文明在这片土地上碰撞、融合，又形成了各具特色的文化个性。东南亚的收藏家们有着悠久的收藏传统，他们热衷于收藏各种不同的艺术品类，已知最早的著名收藏家活跃于20世纪初。在20世纪80年代，很多人开始收藏中国瓷器、绘画和珠宝。几十年来，收藏家们逐步扩大了他们的收藏范围，比如所在国家的现代艺术先驱，许多人成为了艺术收藏的品味创造者和赞助人。
来自印尼、新加坡、马来西亚、越南、菲律宾和泰国等国的东南亚收藏家们，他们有着深厚的知识储备，他们的收藏多元化和很大胆。他们不仅收藏现代东南亚艺术，而且还收集中国现代艺术、印象派、当代艺术、20世纪设计、NFT艺术、珠宝、手表、酒类和汽车。他们不仅收藏自己所在国的艺术品，还收藏来自该地区其他国家的艺术品。例如，印尼的藏家收藏了黎谱 (Le Pho) 和费尔南多·佐贝尔 (FernandoZobel) 的作品；越南藏家收藏了亨德拉 · 古纳万的作品；菲律宾的藏家会收藏印度尼西亚艺术家阿凡迪（Affandi）的作品……而新一代的东南亚收藏家则勇敢地收藏新媒体艺术、装置艺术，例如詹姆斯·特瑞尔（James Turrell）、奥拉维尔·埃利亚松（Olafur Eliasson）、丹 · 弗莱文（Dan Flavin）等。
2005—2020年香港佳士得、苏富比艺术专场成交额（部分）
《收藏·拍卖》：今年年初首届ART SG被广泛地视为东南亚艺术市场的一次重要考验，请您以新加坡为例，从艺术品购买力、藏家品味以及政策制度等方面分析一下东南亚市场的活力。
JASMINE PRASETIO：该地区的艺术界对ART SG展会有着明显的兴奋和期待，参观人流量也证明了这种兴奋感。据我们认识的藏家分享，他们在博览会买到了心仪的作品，或者与画廊建立了联系，以便不久的将来在他们那里购买艺术品。博览会吸引了各类收藏家，包括那些只收藏蓝筹股的收藏家、那些对新兴当代艺术家充满热情的收藏家，以及热衷于学习的新藏家。许多东南亚藏家本质上都是非常低调和谨慎的，但毫无疑问，现在有非常重要的艺术品被收藏在东南亚藏家的手里。
新加坡完善的制度、国际化的城市管理等基础无疑是创建一个健康艺术生态系统的关键因素，有些政策和法规也对东南亚艺术市场的发展起到重要作用，例如，政府与博物馆的倡导和购买艺术品的政策、税收制度、拍卖行和画廊的管理规定等。要成为一个成熟的艺术市场，需要多方面的因素，除了藏家、画廊和拍卖行的支持外，还需要政府和文化机构的支持、专业人士的专业知识和技能以及公众对艺术的关注和认可。当然，也需要一个良好的金融基础、强大的艺术品流通网络和足够的国际影响力。总的来说，每个国家都需要在自己国内构建一个健康艺术生态，然后才能在整个地区建立起稳固的市场网络，并最终成为国际收藏基地。
苏加那 · 克尔顿（Sudjana Kerton） 《乡村生活》
1981 年作 油彩画布 150cm×200.5cm
香港苏富比 , 2014年4月 , 现代及当代东南亚艺术拍卖 成交价：1324万港元
《收藏·拍卖》：在二级市场上，东南亚本土当代艺术家是否也有优秀的表现？
JASMINE PRASETIO：历史拍卖数据已经证明了这点。当然，市场是不断变化的，因此政策也会随着时间的推移而改变。对于当今仍在创作的当代艺术家来说，东南亚也有一些艺术家已经跻身到更高水平，例如，来自印尼的克里丝汀 · 艾珠（Christine Ay Tjoe），她的作品现在被亚洲协会博物馆、香港 M+ 博物馆等机构收藏，同时还有丰富的学术和市场上的国际展览经历。
《收藏·拍卖》：苏富比拍卖未来在东南亚艺术市场中会有新的布局吗？
JASMINE PRASETIO：苏富比未来计划在新加坡定期举办拍卖会，深耕以新加坡为核心的东南亚文化景观。去年苏富比再次在新加坡设立拍卖场的举措，也证明了我们对东南亚市场的重视和增长的信念。苏富比实力的核心在于我们与收藏家的关系。通过在新加坡不断举办拍卖会，我们与客户建立了更深层次的互动，同时也在培养和支持该地区艺术文化生态系统的发展。
去年苏富比在新加坡的成功拍卖，不仅包括东南亚艺术家的重要作品，还包括国际现当代艺术，证明新加坡和东南亚地区的藏家有着多元化的收藏习惯，而且藏家成熟理性，他们对亚洲和国际艺术都有广泛的兴趣。一个成熟的艺术市场需要艺术家、藏家、画廊、国际拍卖平台的共同努力，相信未来几年里，东南亚艺术生态系统将不断成熟和发展，而新加坡在这个愿景中将扮演着重要角色。
东南亚市场日渐进入成熟阶段
《收藏·拍卖》：谈一下你对东南亚这个区域的认知。
马颖子：说起东南亚，这是一个非常复杂和广泛的话题，因为这里不是一个国家。2016—2019年，我担任富艺斯二十世纪及当代艺术晚间拍卖主管，那时候就开始接触东南亚地区的藏家。4年前我搬到新加坡，继续为东南亚地区的客户提供咨询服务。我是在雅加达长大的，在那里住了10年，曾经也在马来西亚短暂旅居过，现在定居新加坡，可以说见证了新加坡艺术市场的成长变化，尤其是这两年越来越多机构在探索这个市场，比如很多国际艺术活动开始在新加坡举行，很多国际画廊机构选择在新加坡开设空间或者扩张。
从富艺斯的藏家群体中我们发现，东南亚的藏家已经变得很成熟，他们在用国际化的眼光去看整个市场，除了收藏本土艺术家的作品，他们对国际化的当代艺术也很感兴趣。同时，他们也很有求知欲，想知道更多收藏信息、作品信息。今年 ART SG期间，富艺斯在新加坡Mandala Club呈献快闪展览“UNTAPP3D FUTURE”，展出一系列美国艺术家布雷特 · 克劳福德（Brett Crawford）创作的精彩作品。在这个很国际化的城市，我们收到很好的回馈。
2023年富艺斯新加坡快闪展览《UNTAPP3D FUTURE》现场
布雷特·克劳福德 《情感支持》
《收藏·拍卖》：富艺斯是从什么时候开始关注东南亚艺术市场的？
马颖子：富艺斯于1796年成立，至今已有227年历史。早在20世纪90年代，富艺斯就已经和东南亚藏家建立了合作关系。2015年，富斯艺进军亚洲，2016年举办首场二十世纪及当代艺术拍卖。几年来，我们不断加强团队建设，持续拓展亚洲市场，包括在东南亚地区委任新的区域代表、举行拍卖预展、参加大型活动、并参展重要的艺术博览会等，进一步拓展区内客户关系。
经过几年的不懈努力，我们收获颇丰。2019—2022 年，东南亚地区仅现当代艺术门类拍卖竞投人数就增长40%，区内藏家参与钟表拍卖竞投的增长数字更为显著。在富艺斯于2022年11月举行的二十世纪及当代艺术和设计香港秋季拍卖上，日间拍卖的最高价拍品，赵无极作品《无题》就由东南亚买家以592.2万港元投得。
赵无极《无题》2007年
油画画布 73x92cm
成交价：592.2万港元（由东南亚买家购得）
我们亦不遗余力地挖掘区内有潜力的新兴艺术家，将其作品带上富艺斯拍场。印度尼西亚艺术家克里丝汀·艾珠（Christine Ay Tjoe）和泰国艺术家纳堤· 尤塔瑞（Natee Utarit）就曾在富艺斯拍场上缔造新纪录。我们也积极与东南亚地区重要的艺术机构建立合作伙伴关系。2022年，我们成为新加坡国家美术馆慈善晚宴的拍卖合作伙伴，于慈善晚宴上主持拍品的现场及线上拍卖，并同期在富艺斯官网呈献聚焦东南亚艺术作品的慈善网拍，所得收益用于支持美术馆及艺术家。我们亦执槌支持位于印度尼西亚雅加达的现当代艺术博物馆（Museum MACAN）及新加坡泰勒印刷学院 (Singapore Tyler Print Institute) 举办的活动。
东南亚地区文化多元，其中不乏资深藏家，而源源不断涌现的新藏家也为这一地区艺术市场的后续蓬勃发展打下了基础。
克里丝汀 · 艾珠（ Christine Ay Tjoe） 《小苍蝇及其他翅膀》
2013年作 布面油画 165.3m×150.5cm
2017年香港富艺斯拍卖 成交价：1172 万港元
《收藏·拍卖》：继香港、首尔之后，新加坡会成为下一个市场交易中心吗？
马颖子：其实我们不需要把各个国家、地区分得那么明显，因为亚洲区市场很广阔，应该有很多不同的艺术中心点，这是一个正常的生态。只不过刚好现在这个阶段，首尔和新加坡都有了自己的国际艺术博览会品牌，就有了更多关注度和话题点。
新加坡当代艺术的受众增长迅速，对很多关注东南亚地区市场的藏家、行业人士而言，新加坡确实是首选。新加坡是东南亚地区的天然枢纽和文化中心，拥有卓越的基础设施、社会政治环境稳定、支持文化艺术的政策制度等促进了新加坡文化多样性的共存。财富管理公司、家族理财办公室和高净值人士越来越多地转移到新加坡，很多印度尼西亚、马来西亚的藏家都暂住在新加坡。据相关市场报告显示，2012—2022年间，香港百万富翁（美元）人数下降了27%，而新加坡百万富翁人数增长了40%，其也超越香港成为全球第五位拥有最多百万富翁的地区。未来10年内，新加坡很有可能超过澳大利亚，成为亚洲成年人中百万富翁比例最高的国家。此外，越来越多大型公共艺术节目选择落地新加坡，同时还有私人藏家、美术馆、博物馆、自发性团队组织等力量在同步推动市场，相继带动当地的活跃度。但不是每个国家都有这样的条件，大部分东南亚国家政府虽然都有对于艺术的扶持政策，但程度不一，自然收到的效果也不尽相同。
纳堤·尤塔瑞《国王》 2011年作
款识：Natee Utarit 2011 《King》 (画背)
油彩 画布 200×320cm
成交价：275万港元
《收藏·拍卖》：除了大家熟知的新加坡，泰国、菲律宾、马来西亚等其他东南亚国家艺术生态和市场发展如何？
马颖子：我们一路都有关注这几个国家的市场变化，并保持与各国藏家的沟通联系。其实，这几个国家的藏家在香港的拍卖市场很活跃。我经常会和东南亚不同的客人见面，以泰国为例，其艺术市场正蓬勃发展，每一次去泰国都能给我非常多的惊喜。泰国有很多年轻收藏家，对富艺斯提供的作品很有兴趣，除了买手表、珠宝，也在逐步转移目标购买艺术品。他们的收藏眼光都很国际化，但当地的艺术文化生态发展还不足以满足他们的需求，所以他们经常会在不同的国家看拍卖、购藏作品。
（文章原载于微信公众号收藏拍卖杂志，感谢授权看南洋转载）
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编辑：HQ
